【篇一：爱上西湖】

古人说：“上有天堂，下有苏杭”，讲的是苏州、杭州的美景犹如天上的仙境，天下第一！我是杭州人，当然更爱杭州！杭州的风景数不胜数、美不胜收。杭州的风景中我又最爱西湖。她如同镶嵌在皇冠上的宝石，熠熠生辉！不信就看我的介绍吧！

春天，白堤两旁的柳树抽出新的枝条，长出嫩绿的叶子，桃花绽开粉红的笑脸，好像在和游客们打招呼呢！如果你从保俶山往下望，就会发现白堤像一条彩带系在西湖上，彩带上一株杨柳一株桃，桃红柳绿，一片生机勃勃的景象。西湖的水十分平静，就像一面明亮的大镜子。阳光照射在水面上，波光粼粼，美丽极了！

一到夏天，湖面上布满了荷叶，一株株荷花从荷叶里冒出来，亭亭玉立，真是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”还有几只顽皮的小蜻蜓飞到荷花上嬉闹玩耍。开心极了。正像古诗中所说：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，非常富有诗情画意！

秋天，湖边成千上万株桂花纷纷开放，整个西湖弥漫着花香。这时，游客们泛舟湖上。当微风吹过，送来阵阵清香，沁人心扉！然而，秋天的西湖，最美的还是八月十五晚上的平湖秋月。如果天气晴好，湖面会水平如镜，天上的月亮倒映在湖面上会非常好看。这时，天上一个月亮，水下一个月亮，两个月亮你走我也走，形影不离，好像远方的亲人在互相述说离别的思念。真是“月是故乡明，人是故乡亲”！

一转眼，冬天到了。尽管三九严寒，但西湖还是那样的美丽！你看，湖边有不落叶树的青翠色，有落叶树的枝干的咖啡色，也有腊梅怒放的鹅黄色，当然还有梅花盛开的猩红色。如果下起了大雪，湖面上雪花飞舞，白茫茫的一片，真是冰天雪“湖”！当然西湖冬天最有名的就是“断桥残雪”，尽管现在已经很难看到那一幕场景，但美丽的传说早已深深地印在了我的脑海里。

“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”西湖一年四季都是那么美丽动人，我已深深的爱上了她！

【篇二：忍不住回眸远望你的身影】

世上最美好的东西往往不需要刻意去寻找，其实用心便可以感受到。

——题记

梦中，风吹光影，碎而狭长。这条沉寂的青石巷里，沟壑纵横的墙壁历数着岁月的沧桑，回眸远望你的身影。夏天，巷子里的那几丛木香花，如约而至的绽放了。大手牵着小手，伴着这份清香，外公清唱着的家乡小调中，夹着“咿咿呀呀”的童音。

随着“不吃啦！”的一声呼喊，太阳开始渐渐的下山。“好了，宝宝乖。”外公推开了那扇带着香味的小门，面带微笑，手捧着蓝边瓷碗，疾步的走了出来，我伸头看看，做了什么好吃的？清蒸狮子头。只见一个大白躲在绿油油的小伞下，在肉汤里悠闲地做着桑拿。外公慈爱地擦去我脑门上的汗，带我洗净小手，在老槐树下，一边扇着蒲扇一边笑眯眯的看着我吃得香甜，狼吞虎咽，您是怕我不够吃，又急忙转身回了厨房，那一刻，我回眸远望你的身影。

后来，外公去世了，高楼大厦淹没了那条熟悉的小巷。梦中的小调，美食，又让我想起了围着围裙的你，那一刻，我回眸远望你的身影。

相隔多年，这荒芜一人的小巷成了隔世的幽梦。抬头仰望，青翠色的爬山虎藤蔓酣睡在石壁上，依然贪婪地享受着这片清凉。我仿佛看到哼着小调，牵着小手的你，那一刻，我回眸远望你的身影。

斜月照徘徊，您在岁月中留给我的回忆，凭阑回眸，远望你的身影……

【篇三：什么虽无字，常读便是书】

素巷虽无字，常读便是书

踏着青黑的方石，狗吠声渐渐远了，只留住了纸灯笼的墨香和风铃的叮铛脆响……

沿着京都清水寺走下来，便到了二年坂三年坂，在这拥挤的巷子旁边，竟另有天地。

这是条朴素的巷子，竟比二年坂三年坂宽敞。两边都是低矮的青瓦木屋，屋门的两旁都装饰着青白色的灯笼，灯面用粗毛笔上了吉祥的话语。一路上缓步走着，我们惊讶于如此热闹的清水寺附近竟有这种简朴的巷。路面一尘不染，一块块方石早已被行人和雨水磨平了。侧耳细听，能从其他的巷口听到木屐与水泥路的对话的咔哒响声。青瓦之间夹了一座青塔，塔顶的青翠色丝毫没有衬的突兀，倒显得十分可爱了。这条巷子的行人这样少，可能是没有商业化的缘故吧，我心想着，走下一层层向下的台阶，恍惚间，分明觉得这青石板路，这一阶一阶的青石板，是一张张书页了。他们就这样沉默地卧着，于闹市中能静然自处，需要多强的定力？

人们总喜爱在热闹的地方聚集，殊不知这清闲之地也分外惹人喜爱。

不知不觉天已微暗，凉风徐徐，受到惊吓的风铃摇摆着身子，一位身着红衣头插发簪的日本艺伎正与一位老人交谈些什么，青塔后院的池中鲤鱼慵懒地吞吐着泡泡，池边垂柳委屈地挤在一起，这难道不是素巷这本书中的人、物、景吗？

这条青瓦乌巷，没有任何事物点缀装饰，只有那棕色的木板和淡灰的石阶做陪衬，正如那只有白底黑字的书一样了。但这书的字里行间竟如此耐人寻味，这不是宫殿般的奢华，也没有寺庙房檐上木雕的精雕细琢。人，不亦如此吗？正如“清水出芙蓉”，人留下是最纯真的素，不就如书一样韵味悠长吗？

天空完全黯淡下来，石板路不知不觉变成了粗糙的水泥地面，四周交错的电线杆也渐渐地多了，家家户户都高高挂起发光的淡黄色灯笼，此景不禁使我沉溺其中了。这可能与日本人民骨子里的性格有关吧，他们总是这么静，这么素，自古以来就是一个严谨好学的民族，唐朝时仰慕大唐的强大，把自己放在学习者的位置，虚心与唐交流；而后又紧跟西方科技革命的步伐，于近代迅速崛起，这放低自身的品质，值得我们学习和反思了。

我转头望着这条一路走来的素巷，她似乎平淡不惊却又波澜起伏，烛光跳动着忽闪忽闪，散发着书卷香气，而我们这些过路人，似是在挑灯夜读了。

【篇四：读《核舟记》有感】

读了《核舟记》，我不得不赞叹古人能工巧匠，技艺之高超。同时也佩服明末魏学洢精妙绝伦的描写功力。

我们平常所见的桃核竟然可以被雕刻成一个如此精致细巧的船，船刻的是苏轼游赤壁的情景。

“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽木石”。从这句话可以初步了解到王叔远的高超技艺。

从这篇文章我们可以知道，这个核舟，船内有窗，共八扇。一个小小的只有八分多一点的桃核竟然有八扇窗，可以想见那窗有多么小巧。窗两旁有字，可以看的清清楚楚，右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，字的凹处被青翠色的颜料涂抹。窗子是可以打开的，再次感叹船的细巧精致，窗外是精致的雕栏。

船头坐了三个人：东坡、佛印、鲁直。三人的动作、神态、衣貌清晰可观，尤其佛印手中的串珠，“可粒粒数也”，可见王叔远技艺之高超，雕刻之细致。

舟尾还有两个童仆。神态、动作也是清晰可观。

船背较平，又刻着字，“细若蚊足，勾画了了”。蚊子的足，不用说，都知道有多么细小，再次可见王叔远技艺之高超。

文章以空间顺序、总分总结构进行描写，条理分明，历历在目，如在眼前。“高可二黍许”“为人五，为窗八”“为字共三十有四”等句子用了列数字的说明方法；“神情与苏黄不属”用了作比较的说明方法；“佛印绝类弥勒”“细若蚊足”用了打比方的说明方法；……

写人物的精巧，详细刻画了细节，字词准确，使人读来，如在眼前。

王叔远的技艺实在精妙绝伦，“灵怪矣哉”。魏学洢的描写功力也形象生动，文采斐然。