【篇一：仲春，仲春】
——致那些细碎而美好的存在
真正值得你全身心地投入爱，甚至可以拿生命去交换的，是那些最朴素、最温暖的、你爱的和爱你的人。
——题记
太阳温暖的像盛开的白棉花，一朵一朵落下来，覆在褐黄里泛着浅白的土墙上，土墙便慈眉善目得像一个温厚的老人，于是春的气息也在这牛奶样的空气中肆意流淌。
穿过流金溢彩、黄的璀璨的油菜花田，就又到了那青石板铺就的古朴的小巷中。“呦，桐桐娃今儿回来咧！”朴实的王叔挥着那双厚重又粗糙的手，浑厚熟悉的嗓音不由让我在心中为之一颤，差点流泪。“是呀，好久没有回来咧，今儿回来看看！”我率先热情地应道。
“爷爷、奶奶、太奶，我回来了！”刚一下车，我便急切地呼唤。我看见爷爷奶奶互相搀扶着，有种相濡以沫的温暖。“桐桐娃回来了”奶奶用不复清脆的声音说道，话里浓重的家乡独有的口音还是让我情不自禁地，热泪盈眶。奶奶的脸上，竟氲上一层少女般柔软的粉，脸上两个浅浅的梨涡似两个小漩涡般，笑意与甜蜜不断溢出。这时的阳光似摇着小铃铛，一边走一路唱，世间的小欢喜便在心底蔓延，一片浅紫云雾似的轻柔的桐花映得奶奶的脸更是笑靥如花，增了几分生动。
太奶也拄着拐杖蹒跚地向我走来，像个孩子般天真的笑得合不拢嘴，头上的银丝在阳光照映下熠熠生辉，发髻间的银簪还是当初好年华，人，还是水灵灵的一个。小小的又熟悉的手掌拍拍我的脑袋，太奶身上淡淡的四叶草气味，夹杂着薄荷的清新，在仲春这一支清雅的小令中蔓延，我的衣裳于是也染了香。心便不由的，暖了；眼眶也不由的，湿了。
午后的小院，春风似温柔的手掌，带了体温，摩挲在头上、脸上、身上。那赤条条的树干上，冒出一枚枚的绿来，像团团歇着的一群翠鸟，无限生机。云朵似冬天开着的雪白的芦花，又似一捧捧蓬松的白羽毛，朵朵小野花极认真地开在长势蓬勃的碧绿里，灿烂至极。还有只鹅黄的小麻雀，有着柔软的黄绒毛，温和的小眼睛，那是怎样的一双莹澈会笑的眼睛。它啄食着阳光，“笃笃笃，笃笃笃”，怎么啄也啄不完。它陶醉在它的音乐里，陶醉在它的快乐里，阳光就像一尾尾游弋着的小金鱼，尾巴灵活，怎么抓都抓不住，在这样纯美的时光中，人单纯得像玻璃娃娃。头顶满树韶光，枝叶的罅隙里斜斜透着斑驳变幻的光影，牛奶般的阳光被细密的枝枒筛下，落满一地的豆蔻年华。
还有那槐花，连魂都是香的。仲春时节，树上开的是槐花，地上掉的是槐花，女孩柔软的发上，一串串白的也在香香地招摇。随便摘一朵都是糖一样的甜，奶奶的槐花麦饭更是给我儿时的生活染了香，那种甜，是甜到骨子里的。坐在三月疏懒的阳光下，想到白居易说；“薄暮宅门前，槐花深一寸”。那种美，真是动人心魄。我捡一串微凉的槐花攥在手心里，慢慢品，淡淡笑。
有些东西值得你用生命去交换，比如这些温暖的、细碎而美好的存在。在这仲春的小令中，我愿天长地久，我爱和爱我的人在岁月中安好。
【篇二：一路有你】
“一路有你，充满着斗志与无限动力；一路有你，陪伴我度过匆匆的岁月……”一曲曲小令，陪伴着我们：生活的小令、学习的小令、玩耍的小令、思考的小令……但小令中依旧有你。
一路上，我们总是有无数个陪伴自己的人，如父亲、母亲、朋友、同桌、同事、上司、恋人等。但对于我来说，在这一路上最重要的就是我的母亲。
母亲，是自己第一个碰到的人（当然是在肚子里的时候），每个生物都会有一个母亲。人的母亲是妈妈、小鸡的母亲是母鸡、小牛的母亲是老母牛、蝉的母亲是大地。
我爱我的母亲，不是因为她爱我、我爱她，而是因为在自己受到驱逐、背叛、失败的时候，母亲总会挺身而出！
我爱我的母亲，不是因为自己是她生的，也不是因为自己身上留着她的血，而是因为维护、安慰自己的也是母亲！
我爱我的母亲，不是因为她养了我，也不是因为她帮助了我，更不是因为在这一路上我欠她太多了，而是因为我本身就要以孝为本、尊重她、保护她！
回想一下，我骑自行车的时候，是谁帮助了我、为我擦药？回想一下，我写作业的时候，是谁不忘准备一杯水千万要让我喝掉？回想一下，思考的时候，是谁安慰我、助我一臂之力。
在这人生的路上，有了你！我难道还会如以前一般倔强下去吗？
【篇三：宋词】
词，起源于隋，发轫于唐，历五代，极盛于两宋。宋词乃词中经典，由小令到中长调，可谓流派纷陈，风格各异。
北宋前期，词坛上呈现着贵族词与市民词雅词与俚词，小令与长调双峰对峙，二水分流的局面。贵族词的代表人物是悬殊、欧阳修。它们都官至宰辅大臣，词作侧重于反映；士大夫阶层闲适自得的生活以及流连光景、感伤时序的情怀，词调以小令为主。词风迈似南唐冯延已，辞笔清丽，气度闲雅。市民词的代表人物是柳永。其词作的描绘都市风光，传写坊曲欢爱，抒发羁旅情怀。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”融情于景，烘托点染，柳永将情侣分手时极其复杂微妙的内心活动描写得淋淳尽致。“怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠，户盈罗琦，竞豪奢。”写怒涛如雪，境界雄浑。又再现出北宋初年杭州的市井风情。
宋词至于柳永，完成了第一次转变，即词体形式的解放。宋词的第二次转变，就是“豪放派”的兴起。
“豪放派”的发韧之始，应该是范仲淹。他所作的边塞词写边塞风光、军旅生活。北宋后期，王安石在创造上一方面学武范仲淹，另一方面又向词须合乐的世俗发起了挑战。“豪放派”的代表人物乃苏轼。他以洒脱旷达之气入词，对词体的内容大胆革新。他的词里怀古伤今，论史谈玄，抒爱国之志，叙师友之谊，写田园风物，记遨游情态……真正做到了“无意不可入，无事不可言。“
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”滚滚东流的长江，浩瀚壮阔，无边无际。苏轼又由浩荡大江想到千古人物，布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景。“谁见幽入独往来，飘渺孤鸿影。”用一个问句将孤独落寞的人推到前台。苏轼的词充满豪放之情，句句都表现出他的旷达与乐观。
北宋晚期，词坛的分野转而表现为“婉约派”与“豪放派”的两军对峙。“豪放派”名家继苏轼之后有晁补亡和黄庭坚，“婉约派”名家则有秦观、周邦彦及贺铸。
南宋前期，抗战、北伐，使人们都不约而同地向“豪放派”聚集。写战争史实，抒豪情壮志。“怒发冲冠，凭处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。……”一首《满江红》英勇悲壮，高亢激越，唱出了千百年来爱国热血之士精忠报国的英雄气概。特别是：莫等闲，白了少年头，空悲切“这句，作者以近乎直白的语言道出了趁年轻要努力作为的迫切心情。
婉约派代表李清照，词作的深婉沉痛，离愁别恨与国破家亡、流离颠沛之甘撼人心魄。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。开头一句展示了花落水流之景，同时也兼比兴，喻青春易逝，光阴难驻，给人以“无可奈何花落去”之感。“一种相思，两处闲愁”抒相思之苦，闲愁之深，同时又与下句“才下眉头，却上心头”均为对偶句，相互映衬，相得益彰。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词人为情所伤，日渐憔悴，故以人比黄花。秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神态之妩媚，令人遐想，撩人情思。
综观之，宋词除了对离别相思、婚恋生活冶游狎邪、歌舞宴乐，都市风情这类带有香艳倚丽色彩的内容题材的表现之外，还从自然世界里的春夏秋冬、山川湖泊、风花雪月、鸟兽虫鱼、名胜古迹到社会人生中的风土人情、社交友谊、官游羁旅、旷放闲逸、幽默谑趣，从乡村风物到宫廷幽秘到边塞军旅，从历史时空到梦幻天地到艺术世界，美不胜收，脍炙人口。