【篇一：补白】

留白，自宋元以来一直是山水画派的一大手法。泼墨三千，余韵间肆意挥洒，黑与白交相辉映，勾勒出山的峻、雪的白，氤氲出虚无缥缈之境。水墨与留白之中，自成一派，韵味盎然。

《寒江独钓图》便是自古为人所称道的。那似有若无之中，或浓或淡，似繁或疏皆是妙手偶得。曾有人提议，在江面空阔之处小题一首，或许可以更添余韵。但有人制止道：“这处看似虚无，却是画者苦心安布，如若题诗，便是毁了。”看似好心提议，用诗补白，但可能会使这空渺之境，一毁到底，满目疮痍，适得其反。

由此可见，补白是一门高深而又繁复的学问，全然不可断章取义。可能看似随意留白，便是作者苦心孤诣的结果。人生也是这般。

李叔同在经历过人世浮沉、精神虚无的俗世后，毅然决然地斩尽红尘，脱俗净心，去弥补之前人生的缺憾。从此，遁入空门，法号“弘一”，以清心寡欲洗尽浮世铅华，为那动荡不安的乱世留下虚白。“明镜止水以澄心，青天白日以应事，光风霁月以待人”更是他潜心所悟。补白，不一定是肆意填充虚无，而是在时间的沉积深处，净心除欲，寻找那处空渺澄净的留白，守护住那份美好。

如若李叔同未变成弘一法师，也未遁入空门，或许会为中国艺术史留下更多的书画与篆刻作品，但是那佛门之内的深彻体悟由谁来补白？

魏晋名士嵇康，一生潇洒肆意，将纱衣宽带、不着鞋履的魏晋风骨展现得淋漓尽致。虽被时代所束，但仍恣意挥洒，人生尽欢。直到被逼致死地，那《广陵》绝唱仍回响耳畔。“此生虽陨，此心无怨尤”，更是嵇康直面权贵的激扬反抗，为那段乱世补上了浓墨重彩的一笔。

如若嵇康一生畏畏缩缩，不是这般狂放肆意，也许会多一位帝王的俯首权臣，但是那魏晋风骨的桀骜不驯由谁来补白？

当今，不少经典影视作品被大肆翻拍，美其名曰“重塑经典”。实则却是将经典一毁所有，剧中充斥着流量小生，粗制滥造，顶着尊重经典之名，却将经典的本质抛掷脑后。更有甚者，令人不堪入目。

如若说这是补白，便是对“补”的误解，对“白”的亵渎，不如不补。

曾国藩曾说：“做事要花未全开月未圆，做人要求缺惜福。”世间万物注定有不完美，必然会有所留白，如若一昧求全责备，不加思考地补白，便是糟践。

补白，本是对留白的修饰与再现，但需加以斟酌，有所补也要有所留，那含蓄之意便呼之欲出，浑然天成了。

【篇二：《我和我的祖国》观后感】

“我和我的祖国，一刻也不能分割”随着女歌唱家甜美的歌声，《我和我的祖国》的电影大幕徐徐拉开。电影通过“前夜”、“相遇”、“夺冠”、“回归”、“北京你好”、“白昼流星”、“护航”，七个故事展开的时间轴来展现新中国成立到今天的变迁。

其中对我来说印象最深的就是新中国国旗冉冉升起那一刻的骄傲；科学家们为了科研隐姓瞒名远离亲人，不惜牺牲自己年轻的生命；还有冬冬和小美的女排故事，冬冬在友情和女排比赛里来回徘徊，看着街坊邻居的期待眼神，冬冬像个战斗一般身披“战袍”冲向屋顶扶住电线，正是这一刻中国女排战胜了美国队，整条街的街坊欢呼雀跃把冬冬抛向了天空，冬冬错过了和小美的告别，虽然很遗憾但他鉴证了女排精神，更是民族强大的凝聚力。

香港回归故事是听爸爸妈妈讲的，今天在电影里能亲眼目睹真得非常骄傲，女警官换警徽的动作实在潇洒极了；去过北京但没有去过“鸟巢”，我也很想去摸摸这位“小哥哥”爸爸劳动过的栏杆，北京是首都，是中国的第一扇窗户，它把最温暖的阳光洒遍了祖国每一个角落；看“白昼流星”之前我还不懂得什么是“失足少年”，李叔用自己救命的钱换来两个少年的醒悟，让我不由自主的掉下了眼泪，航空员的返回舱就像白日里的流星，给迷失方向的人们带来了希望，李叔的精神不就是那个流星吗？我也终于懂得了什么是“备飞”，为什么最优秀的飞行员不能在阅兵仪式的上空飞翔，宁可成全了队员放弃自己的梦想，这是何得的大爱，是中国人民几千年的传承下来的美德。

影片里通过小人物的故事来述说大时代，那些时代都是我这个年纪不曾经历过的，所以我看得很认真也很仔细，小人物从来都不是小人物，他们对待工作时的坚守，以及为了保障国家利益时表现出的精益求精的精神，才让历史的高光时刻更加夺目耀眼。

我真庆幸生活在如此幸福安定的时代里，可以在明亮舒适的教室里学习文化，可以在假期里游历祖国的大好河山，可以一家人幸福的生活在一起，这些都是一代代中国人民的努力换来的，我也要从自身做起，努力学习，追寻闪光足迹，赓续红色基因，接力奋斗追梦。